习大大讲话，一石激起万层浪

　　近年来，各地一些备受诟病的“怪建筑”一路过关斩将顺利建设，“大裤衩”、“铜钱楼”、“酒瓶楼”、“秋裤”……等等一座座雷人的建筑拔地而起。然而，城市建筑作为城市的名片，所承载的除了建筑本身的功能以外，还浓缩了一个城市的文化内涵。而这些奇怪建筑显然与这些背道而驰，怪不得习大大要怒了。

　　2014年10月15日，习近平总书记出席了文艺工作座谈会。在座谈会的讲话中，习总书记特别强调不要搞“奇奇怪怪的建筑”。他更表示，北京今后不太可能再出现如同“大裤衩”一样奇形怪状的建筑。

　　习大大的这番讲话，无疑在社会中形成了巨大的反响。一时之间，各地的奇怪建筑被媒体公布盘点，关于奇怪建筑产生的根源与反思也在持续发酵，住建部及一些地方也相继谋划出台法规管控奇怪建筑，以期为奇怪建筑套上“紧箍咒”。

　　住建部拟设准则  北京市拟出新规

　　在中国科协主办，广东省科协承办的“第三十四次中国科技论坛--绿色建设美丽中国论坛”上，广东省建筑科学研究院副院长杨仕超透露，国家建设部拟为“奇怪建筑”设判定准则，如果设计方案被判定为“奇怪建筑”，则不予批准建造。

　　紧接着，12月2日，北京市召开历史文化名城保护委员会专家工作会暨建筑文化传承与创新座谈会。针对近几年越来越多的“怪建筑”，北京市副市长陈刚在会上表示，一定要充分发挥城市设计的指导作用，利用城市总体规划修改契机，增加城市设计的内容。进一步细化建筑设计的规范要求，提高建筑设计水平。通过城市设计确定建筑整体风貌要求，对建筑体量、尺度、风格、色彩、形式、材料等基本方面进行必要的规定。

　　那么，奇怪建筑该如何界定？

　　住建部拟设准则 ，北京市拟出新规，相信具体的法律法规将会很快出台，各个地方也会为此设立准则。那么，奇怪建筑是否能有科学上的标准呢？

　　广东省建筑科学研究院副院长杨仕超认为，“奇奇怪怪的建筑”其实也可以有“硬指标”。业内人士分析总结，用料超多、结构太复杂、与当地气候不契合、与文化格格不入、设计不考虑使用功能的建筑，其很有可能就是奇怪建筑。

　　但这样粗略的总结，未必就一定是科学的标准划分。譬如说，结构复杂可能是因为设计理念所需，通过现在的科学技术可以将当地气候的影响因素降到最低。而与当前的文化格格不入，可能是因为超前的观念，但谁能保障这样的建筑以后不会成为经典的代表呢？

　　当然，对于什么是奇怪建筑，业内还在热烈地讨论，制定标准是一个很困难的事情。但如果真的能有一些判断准则，以后结构偏离常理、与功能相悖、外形上哗众取宠的建筑，在方案报批时就会不予通过，这也是一件好事。且让我们拭目以待吧。

　　贪大求高、山寨媚洋的心理作祟

　　近年来，中国各大城市兴起一场向天空突破的竞赛，除一线大城市天际线被陆续刷新外，二三线城市也热衷“攀高”，武汉绿地中心达606米，长沙的天空城市设计高度超过800米。有调查数据显示，全球300米以上的超高层建筑目前在建的125座，其中78座在中国。

　　今年5月，石家庄市一文化园仿制“狮身人面像”，结果引来“正版”拥有国埃及向联合国教科文组织投诉，引起哗然。然而，被山寨的洋建筑远不止这些，像埃菲尔铁塔、白宫等等都在山寨之列。近乎疯狂的是，一些地方已不满足仿造一两个标志性建筑，而是仿制整个城市。广东惠州近乎“克隆”了奥地利村庄哈尔斯塔特，杭州市郊的“天都城”则以“巴黎”的面貌出现。

　　其实，媚洋的心理不仅体现在山寨洋建筑上，也体现在对于洋设计师崇拜的心理上。在业内人士看来，中国俨然已成为国际设计师的试验场。一些奇奇怪怪的建筑即便是在欧美也很难被允许付诸建造，而国内一些城市为“标新立异”却求之不得。翻开各地标志性建筑的介绍，几乎都是出自外国建筑设计事务所乃至国际建筑设计名流之手。而且请洋设计师的潮流已经由一二线城市蔓延至三四线城市，不少县级市也都在举办“国际招标”招揽国外建筑师。

　　外行领导内行 设计师沦为画图工具

　　近日，中国青年报社会调查中心通过民意中国网和手机腾讯网（9254人参与）进行的一项调查显示，63.0%的受访者表示自己所在地有造型“雷人”的地标建筑。81.1%的受访者直言，决策者和审批者应为奇怪建筑负责。

　　当下国内建筑设计领域求高、求大、求洋、求怪、求奢华的设计之风，实际上是一种“价值判断失衡”。这样的建筑，已经被异化成为一个满足功利需要的超尺度装置艺术，成为“欲望指南针”和“虚荣标志”。

　　而这些建筑的诞生，恰恰是因为建筑师对设计缺乏掌控权，建筑设计行业遇到的最突出的问题是“外行指导内行”。设计师从专业角度做了很多计算和设计，设计图拿到行政领导那里，对方就说在欧洲的时候看过某个建筑，很大气，要照着那个建。一些地方领导甚至把自己当成城市“总规划师”，真懂规划的专业人员反倒成了画图工具。

　　国内的领导们和业主对设计，特别是建筑外观，都非常重视，也很有兴趣发表意见。这种外行的审美标准对设计的干预，是造就这些奇怪建筑的直接原因。一些山寨洋建筑的出现，也很大程度上反映了某些地方当政者比较低的文化修养，盲目崇拜外国的古典主义建筑。但是，这些人并没有了解到外国建筑史是如何发展的，对我国自己的建筑历史发展也缺乏了解。一些城市政府甚至要求建筑设计“一定要惊世骇俗”，以博得关注，“炒热”经济，“哪怕被骂也行”。

　　而对大型建筑的规划、审批程序一般都是有的，但常不起作用，最重要的是领导一句话。有时，招标、审批都完成了，若领导觉得不满意，说换掉就换掉了，这样的例子实在太多。设计沦为权力的奴隶，官大的说了算，各地各色的奇怪建筑如雨后春笋般的出现也就在所难免了。

　　尽管时下的奇怪建筑赚了很多眼球，也挨了很多骂，有些奇怪建筑与所在城市的文化定位很不协调，建筑功能设计很不合理，甚至还有政绩建筑、形式建筑、虚荣建筑之嫌。

　　但是，管控奇怪建筑也应当科学适度，拿捏好分寸，不可管得过多过死，以免扼杀建筑创新，扼杀建筑的灵动与自由。奇怪建筑与创新建筑之间并没有严格清晰的界限，有很多著名的已被公众认可的建筑都包含了创新的因素，造型也有些奇怪。有时候，成功的创新建筑与失败的“奇怪建筑”之间也是一步之遥。而且，对建筑的审美还要受到时间、环境、角度等因素的影响——现在看是丑的，过了一段时间再看，可能就是美的。

　　奇怪不等于丑 埃菲尔铁塔曾是失败建筑象征

　　埃菲尔铁塔，现在是法国文化的象征之一，但谁能想象，一开始它被认为是巴黎最失败的建筑物。当时建的时候很多巴黎的名人给政府写信反对，因为那时采用一个纯铁的结构，并且跨过一个很大的广场，理念非常超前。但是如果当时没有这个建筑，今天就没有法国最好精神的地标。有些奇怪建筑拥有超前的概念，大家当时看不懂，只能后来才发现独特之处。有些建筑是做现在、有些建筑是为了未来。

　　包括卢浮宫博物馆在建造伊始也遭受了同样的质疑。当时当地的政府包括市民很奇怪为什么要找中国人来设计，为什么要做一个金字塔的形状。所有人看那个东西觉得很丑、很浪费钱，而金字塔形状的外观设计是埃及文化的象征，与法国的建筑文化多少也显得格格不入。但现在来看，卢浮宫博物馆自然是设计佳作，也成为法国巴黎的地标之一。

　　奇怪or艺术？贝壳vs乌龟

　　悉尼歌剧院的设计者乌松1918年4月9日出生在哥本哈根，1942年从哥本哈根艺术学院毕业。在1957年从悉尼歌剧院设计竞标中脱颖而出前，乌松只不过设计了一些私人住宅，其名字并不广为人知。

　　乌松接手悉尼歌剧院设计后，充分显露出其与众不同的想象力，并确立了如今名扬世界的歌剧院“贝壳型”造型。但后来由于建造费用严重超出预算，且其超前的设计理念饱受争议，乌松与歌剧院所在地新南威尔士州州政府分歧日深，最终于1966年，也就是在歌剧院完工7年前离开了澳大利亚，且直至过世也未再踏上澳大利亚的土地，也没亲眼看过一次这件凝结了他大量心血的作品。

　　但悉尼歌剧院的总体设计经受住了时间的考验，逐渐成为悉尼乃至澳大利亚的地标。如果奇奇怪怪的建筑能够做到跟四周糅合在一起，它反而是一件艺术品。悉尼歌剧院就是一个典型，虽然有奇特的造型，但与周遭环境十分和谐，现在大家想到悉尼歌剧院就能想到澳大利亚这个国家，它也算是奇奇怪怪的建筑，带来的却是积极的意义。2007年，悉尼歌剧院被联合国教科文组织列入世界文化遗产，堪称20世纪世界上最经典的建筑之一。

　　最近，由扎哈·哈迪德设计的东京2020年奥运会主场馆的设计刚刚敲定，便引起了日本广大民众的反对和争议。

　　日本人民认为这个建筑就像一只随时等着日本沉入太平洋的大乌龟，这样它就可以游走了!日本的本土设计师和民众充满了不满。哈迪德原本的设计是主题是“翻滚的白色能量”，一个面对未来的跨时代建筑。然而，在日本民众看来，这简直是“一个永垂不朽的错误”，“让未来子孙笑话”的滑稽设计。

　　不过每一件艺术作品都不可能在设计出来之后立刻得到百分之百的欣赏，设计师与其他人总是有时代感的距离。譬如，还有充满抽象感的流动的艺术中心迪拜前卫博物馆。所以或许现在这个备受争议的“乌龟”，在日后会不会成为东京的一个地标也说不准。

　　融入世界潮流 中国需要“非常建筑”

　　奇奇怪怪的建筑的发生其实是一个中国走进国际的过程。有些人要投进国际的怀抱，又要离开自己本身的文化，就会令建筑开始变得奇奇怪怪。如果中国是一种精神形态的话，我们要定义的并不是奇奇怪怪的建筑，而是具有能重复性、高工艺、包容于国际之上，以文化主导带动经济的建筑。

　　中国要融入世界，要走向世界，而因为这样的社会环境产生了这些奇奇怪怪的建筑，在这个过程中，建筑本身是无辜的。如果要让中国在世界上能够发挥其文化的影响力，最少要保持一些非常的建筑，就像埃菲尔铁塔、自由女神像般。

　　在未来外人的眼里，中国应该不单单只有长城和故宫，中国的标志应该有更广阔的领域。如果我们能够做到“中国创造”，相信时下我们看到的一些消费主义文化下出现的奇奇怪怪的建筑自然就会消失了。