【贰：守】

　　守住设计的分寸

　　经过前面几年热血奋进、把客户认可当作至高追求的阶段之后，张紫嫺开始慢慢有些领悟，试着把脚步放慢，开始觉得“不需要那么形于外的充场面，而是慢慢地去看自己到底肩膀上需要扛多少，这些屋主们到底能够认同的有多少就不那么强求。”她开始转向对设计发于心的思考和实践，对于设计的分寸感，她有了更深刻的认识：“做室内设计师跟纯艺术家不太一样，艺术家可以自己去弄一幅画，或者弄个雕塑，喜欢的人就喜欢，不喜欢的人你永远说不通他，至于说这个作品，每个人看的感受都不一样。可是如果是室内设计的话，在前面做图稿、图纸的时候，你可以天马行空，你的艺术气质可以完全发挥到淋漓尽致，但是这些东西它背后是要有一个非常理性，而且要绝对精准的服务，就是要能够施工出来，所以它会有尺寸，它会有人体工学的使用，它会有屋主的特质，它会有非常多的细节是你必须考虑清楚的，然后你还要能够一致、不违和。”

　　守住设计的意趣 

　　对于设计，张紫嫺百无禁忌，无所谓雅与俗，阳春白雪或下里巴人。她的设计灵感在音乐中，在陶艺中，在油画中，也在客户的“不着调” 中。有一天，张紫嫺来到施工现场，发现一群木作师傅们有的站在楼梯上，有的在楼梯旁，七手八脚又不得其道地摆弄着一根几米长的枯黄的漂浮木，这是业主好一翻折腾从河里拾来，又艰难拖上山的“宝贝”。面对房主将之放置新房里的要求，张紫嫺欣然应允，最终将这根弯弯曲曲的木头做成了楼梯扶手，为此她舍弃掉了原先构思良久用窗花的方式去做楼梯扶手的设想，随心而动，最后出来的效果反而多了几分灵动趣致。 

　　诗词中“一切景语皆情语”，设计亦如是。设计中每个精妙的细节何尝不是源于设计师对生活细腻的感知和热情，有时虽苦极，仍乐在其中。为了找齐《台湾静‧山居时岁》中风格一致的窗花，营造江南楼阁意境，张紫嫺顶着酷暑，跑遍台湾南北，最后台湾硕果仅存的老件窗花基本都被她找到，请进了这个只有14坪的空间。如此体量的项目，经济上的回馈自然不甚丰厚，但张紫嫺至今最记得的是：“走南闯北找物料还蛮有趣的，很有成就感。”这或许正是王国维先生所言人生之第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。