通过对高志强采访的深入，我们了解到高先生的设计横跨了不同的室内空间类别，不仅涵盖办公空间、公共空间、别墅、会所还包括了难得一见的博物馆与古建修复与国内设计师很少踏足的国际顶级酒店空间。我们不妨听听他对于酒店设计的解读。
著名室内设计师高志强先生
维度： 在您所设计过的不同空间类型中，尤其是酒店这样对于国内设计师很少踏足的领域，通过您多年以来积累的经验，有那些比较有意思的地方或者是心得可以与大家分享?
高志强：酒店的设计受管理公司影响很大。好的酒店一定跟管理公司沟通密切，因为这涉及到后期他们的运营和使用，因此我们既要考虑酒店管理公司品牌特征，文化特色，还要考虑到酒店所处地域的特点、文化、风俗习惯，然后是业主的期望，最后才是设计师把所有的信息整合起来之后，用设计师的视角呈现出来，所以这是一个综合意见的东西。
维度： 广州利兹卡尔顿的项目中，我们看到了很多明亮的光的使用，比如客房中统一色调的光运用于洗墙，床头灯等;还有就是一张会议室的图片，光的布局在天花中营造了装饰性的效果，都和您刚才说的契合得很准确;关于这个项目中光的话题有什么特别的地方?
酒店设计
酒店设计
维度： 广州利兹卡尔顿的项目中，我们看到了很多明亮的光的使用，比如客房中统一色调的光运用于洗墙，床头灯等;还有就是一张会议室的图片，光的布局在天花中营造了装饰性的效果，都和您刚才说的契合得很准确;关于这个项目中光的话题有什么特别的地方?
高志强： 酒店，尤其是高星级酒店，它所要提倡的东西比较类似，大概分为两块，一块是硬件的，有一种如家的感觉，任何的酒店都提倡有一种回家的感觉，才能够身心放松，才能够在我这里呆上很长时间都不腻。做设计考虑的时候，其实它比家里要奢侈得多，即便家里做了很多的射灯，你也不舍得开，因为通常没有意义。但是到了酒店的时候，所有的灯都打开，这个时候呈现出来的效果是最完美的画面;角落里的落地灯，床头灯，洗墙的光晕，所有都出来了; 尤其是把窗帘封闭的时候才是最理想的状态;酒店室内照明设计在使用光的时候，更多使用的是效果性的东西;就是在酒店考虑到光底效果性。像丽兹卡尔顿就是在照明这一块要求非常高，它要求的是不同的空间呈现出不同的氛围，尤其客房呢又是我们酒店设计最重要的环节，因为客人最多的时间是停留在客房，一个是照度的设计，还有光的层次感，还有整体效果，以及给人的舒适感，这个是设计师考虑最多的。同时，酒店设计都会请专业的照明公司做深化，因为酒店的光源要求功能性是基本的，更多的是效果性，要求灯光要有层次感，明暗关系变化要非常丰富，这样的话才能够使酒店有一个想呈现的个性。
维度：中国设计师目前很难介入到国际顶级酒店的设计之中，酒店公司往往更加青睐国外或港台设计师或者事务所，所以中国本土设计师想要进入这个市场不是轻而易举的。作为一个“有经验”的设计师，您在这方面您有什么见解?
高志强：其实这事儿我觉着再过上二十年就不是问题了，大量的中国设计师就会参与到酒店当中来。因为中国的设计才发展几年，改革开放也才三十多年;设计的认识与发展过程也就是十几年，国内设计师对于酒店的认知度和了解度都很有限。 酒店在未来在中国有很大的市场，你看北京这么多酒店，实际上高星级酒店对于北京这样的城市还差得远，还有许多待建的酒店，近几年就有五六十家;也就是说，那么大量的机会老外也干不过来，呵呵。玩笑归玩笑，在中国的酒店未来的设计中，要带有鲜明的地方特色。这也是所有的国际酒店管理公司所提倡的，就是在一个地方的酒店一定要有鲜明的地方特色，这样的话，人们在入住这个城市酒店的时候才能感受到地方特色加上品牌文化，这样才能相得益彰。作为国外的设计师，虽然他们对于设计有一个比较好的理论体系，尤其是现代建筑，他们所受的教育都比较系统，自然会有很多的方式去解决一些问题，但是他们解决不了最根本的问题，就是文化;中国文化对于老外太难理解，老外做的东西也有好的作品但不多，体现中国传统文化的东西更多的是表皮，中国文化的东西你看明式的家具能看出来，那里面的东西就是跟密斯范德罗一样，极简主义，简到了不能再简，多一点都不行，到那种程度，这个东西老外理解起来很困难，在未来的市场上，中国设计师将大有作为，只不过我们现在掌握的东西还少，而且专业做酒店的设计师队还太少。
维度： 刚才您提到的文化这一点,其实是我们自身的优势，不过我想着这样的优势不仅限于酒店吧?
高志强： 对!不管是酒店也好、商业也好，这些公共环境也好，其实还都没有太注重文化这一块，都是追求视觉上的效果，比较炫，让人眼前一亮，眼前一亮是特害人的一句话，眼前一亮的东西都是刺激眼球的，但是第二次或者第一百次再看的话这个东西就不行了。中国的文化其实特别讲究不需要很浮华的东西，外露的东西，更多的是一些隐性的东西，很多打动你，润物细无声，慢慢融化你的东西;真正把人和环境融为一体的绝对不是特别炫目的东西，那样的东西都是短暂与转瞬即逝的。
后记：谈及到文化这一话题，高志强先生意犹未尽。“其实咱们刚才没提到，就是作为设计师，重要的一点，就是什么时候你才叫设计师?什么时候你做的才叫设计?就是什么时候对于自身的修炼和文化达到一个新的高度，这个高度叫什么呢?叫做通晓古今，学贯中西。这个就是设计。你想想看，那些建国初期的大师们做的那些作品为什么那么打动人，为什么过了这么多年看起来仍旧有魅力，就是因为这些大师在中国传统文化上吃的很透，上过私塾，有幼功;他们洞彻中国的历史，中国的文化和传承;同时对西方的历史、文化、艺术都非常了解，所以才能达到那个高度。”
附录:部分荣誉
2008中国室内设计精英奖
2009全国杰出中青年室内建筑师
2009中国十大室内设计师提名奖
2009中国百名杰出室内设计师
2009-2010美国室内设计杂志(中文版)封面人物
2009“金外滩”最佳公共空间奖
2010“金堂奖”中国室内设计年度评选 年度十佳商业空间
2011“金堂奖”中国室内设计年度评选 年度十佳餐饮空间
2011入选中国建筑与室内设计师网“设计名人圈”
2012获第七届中国设计业十大杰出青年提名奖
