本项目的声学设计方是中法中元蒂赛尔声学工作室，专业实力毋庸置疑，但不同专家的声学理论之间也存在意见上的分歧。比如，设计北京电视台多功能演播剧场的时候，著名的国际声学专家、澳大利亚的马歇尔教授特别注重侧墙反射，他有一套自己的侧向反射声学理论。他所设计的侧墙造型很奇特，总体上说是在水平向和竖向上以角度不同的声学反射体阵列组合而成，复杂的体形导致侧墙、吊顶变化多端，十分复杂。而此次合作的法国专家则认为声音不以二维的方式放射出去，他将声场定义为能量球，声源就像悬浮于空间中的一个原点，声音如同光芒四射的球体将声能扩散开来，这样传播的方向就不是单一的，而是立体的，因此设计中界面对声音的反射就呈现空间三维形态。基于这种理论，工作室最初的一版设计方案是以曲面为主，空间中起伏波动连绵不断，形成一个完整的有机的室内空间。这不仅是对海洋的意向性呈现，更是出于对声音漫反射的考虑，但在声学计算的过程中，发现这样的曲面容易存在局部声缺陷，并且施工难度也非常大，很难达到完美的效果。工作室最终采用的方案保留了最初的连续波动的空间概念，但改变了侧墙的连续曲面，替代以横向的连续错叠的折面，为良好的声反射创造了条件。同时，顶部曲线也被保留了下来，从加大台口的第一块反声板开始，到逐级上升的弧形板，再到暴露的面光桥，整个天花乃至整个室内空间围合感强，具有由内而外膨胀般的张力，如呼吸吐纳般充满生命力，流畅完整。
营口大剧院大厅实景
其中暴露的面光桥也是设计中争论的焦点。对法国声学专家提出的这个要求，工作室起初很反对，认为不合乎安全规范，散热问题也难以解决，但考虑到整个天花的反射角度及四层包厢的声音效果，必须提升天花高度，加大容积率，暴露面光桥似乎是最好的解决方法。于是工作室在面光灯杆上方增加了排风口，解决散热问题，又在马道下方额外增加了弧形反声板，使此处虽然侧面透空，但从观看的视角形成一个完整的块面，毫无突兀的感觉。
另外，耳光室的设计也突破常规，将常用的两道耳光合并为一道，使侧立面更加整体。为了使天花到墙面的折线过度更加自然，追光室方案对原建筑的一些构成也作出了调整。
从材料上看，多数演剧空间都会采取侧墙反射与吸音结合、后墙吸音的设计。但在营口大剧院这个空间中，工作室几乎全部采用了平面反声板，这也是设计与技术结合的一次大胆尝试。最终的声学测试结果符合设计预期，虽然过程比较艰苦，但最终的结果还是令人感到振奋的。
一件设计作品好坏的表决权不在设计者，而是属于使用它的人。空间是否舒适优美，功能是否完备，曲线是否流畅，环境能否让人愉悦，这些最直接的感受都是评价的指标，每个使用者都有权给出自己的评分。工作室也正是用这些指标来衡量自己的设计作品，才在一次次设计中不断前进。
