摘要：大剧院观众厅是音乐家最后的乐器，音乐效果是由观众厅声学反应出来的。前面演奏者要把声音传播给观众席，再从观众席后排反声回给演奏者，这样的互动是最完美的剧院设计。
关键词：剧院、声学、设计
ACOUSTIC ENVIRONMENT IMPACT ASSESSMENT
----CASE ANALYSIS OF THE GRAND THEATRE ACOUSTIC
LIU Weiping
(Design Institute,Z&F Culture Construction Co.,LTD. Shenzhen)
Abstract: Auditorium of the Grand Theatre is the musician's final instrument, musical effect is reflected by the auditorium acoustics. First the performer should transmitted the sound to the audience, and then back to the performer .This interaction is the most perfect design.
Keywords: Theater, Acoustics, Design
大剧院的声学设计在工程建设中占主导地位，这是由功能上的要求所决定的。而声学设计的成败，关键在于建筑师和各专业人员的合作，合作的基础正如马大猷院士所讲的：“建筑师要懂得一些声学并尊重声学家，声学家要懂得一些建筑并尊重建筑师。”建筑室内设计师通常有非凡的想象力，当他们一旦掌握了一些声学原理，并在声学家的协助下，就能把声学功能融入建筑艺术的创作中，创造出既有美的造型，又有良好音质的剧院。
大剧院的建设过程中要经过三个重要阶段，分别是土建设计、室内装修设计和竣工前后声学调试。每个阶段对声学的影响都是很大的，音质设计在每个阶段均有各自的主要内容和侧重点。声学技术人员一定要在土建设计阶段就进入项目的声学指导工作。配合各专业解决相关的音质和噪声控制方面的问题。以便为建成良好音质的大剧院奠定基础。
要想建成集造型美、音质美、功能合理的高质量的大剧院，就要在土建设计初期至以后的建筑、室内装修、舞台机械安装等环节进行针对整个音质设计的服务。确定厅堂空间的主要使用功能，针对演出方式和配套用房的数量、面积和使用要求，提出音质要求和相应的最佳音质指标。配合设计师进行平面功能的优化设计，防止音质缺陷等问题的出现。
大剧院设计要着重考虑剧场内的空间体形和于体形有关的容积、响度、声场分布、声扩散、早期反射声的强度和覆盖面。在初扩设计阶段，要提出解决问题的具体措施，比如大厅和辅助用房各界面的用材(包括座椅)和构造，观演剧场内的墙面和顶棚反射面的用材，演奏台和活动音乐罩等的混响时间的计算和声学设计。
大剧院室内装修设计和施工中混响时间和混响频率直接反应在室内空间的节点构造和界面用材等方面上，各种装修材料用于观演空间表现装饰时一定要经过测试和试用验证是否达到声学要求，不可以只顾表面装饰好看而影响声学效果。观演空间的各界面造型，节点构造所表现的部位都要符合声学要求，要在达到声学要求这一原则下进行美化装饰，否则就是画蛇添足。当设计有所变动而更换材料或构造，其声学性能不可偏离原设计的要求，并且对此进行对比声学实验，方能变更设计，更换材料或者改变构造。
声学用材和各种声学装置的选用和加工质量，对声学性能影响很大。在选购声学用材和各种声学装置时一定要请声学专家认定确认后方可使用。观众厅座椅的吸声性能对大厅的混响时间影响很大，因此座椅选购前要提出所要求的吸声量，并对拟选的几种座椅进行吸声量比较测定。在装修过程中进行现场中期声学检测，并推算竣工后的声学参数与设计指标之间可能产生的偏差，以便及时修正和补救。声学中期测试应在大厅吊顶装饰已完工、墙上部的装修也已部分完成、脚手架已拆除、基层地面清理干净而未做地面和安装座椅的条件下进行，测试时间最好是选择在午夜以后来测定混响时间和早期反射声序列。为确保观众厅音质达到预定的设计指标，可在全部装修基本完成，仅差未安装座椅时，再进行一次中后期测试。要达到预定的设计指标仅是完成音质设计中的重要步骤。设计指标与主观感受之间还会出现不一致的情况，当观演厅全部竣工达到预定设计指标后、音质设计工作并未全部完成，音质主观评价才是最关键的。要通过乐队、演员，指挥、乐师、音乐评论家和观众的主观感受意见。对照测试的结果，找出影响听闻效果的原因所在，进行整改，调整和增设一些声学构造，对装修不合符声学要求的部位做必要的修改，最终达到良好的听闻效果。
大剧院建筑装修音质设计程序
在文化强国理念的感召下，各地政府纷纷响应，计划或已经规划立项大剧院建筑项目。但是我国剧院规范标准不能满足高标准的剧院建设要求，而一些从未做过剧院的建筑设计院和装修公司纷纷抢滩大剧院项目。由于一些建筑设计院没有设计剧院的经验，只把剧院的设计当做普通的公共空间来设计，当图纸已经完成才找声学工程师来补充声学设计，造成了剧院设计的夹生饭，一则浪费大量的人力物力，二则修修改改造成效果支离破碎、影响了建筑设计思路的完整性。再就是一些做酒店、歌厅类项目的装修公司，凭借着做酒店的经验来施工大剧院，在这些没有剧院经验和声学意识概念的施工队所做出的工程，其结果是金玉其表败絮其中，剧院的基本功能得不到满足。在这种非专业化的建设中，国内目前已建成的剧院中有近三分之二的剧院不能满足大剧院的功能和声学要求，造成了极大的浪费，并因此出现项目失败的严重后果。鉴于目前这种现状，我国大剧院建设急需剧院设计规范、施工规范、验收标准等规范标准。
纵观国内声学效果及投资性价比高的剧院，广州大剧院设计混响时间为1.4—1.65，在建筑平面体形深化设计中通过声线分析进行了优化调整，在台口前侧墙结合耳光灯口设计的圆弧曲线形墙，从而丰富了前中压的早期反射声效果;在顶棚的形式及走向都能达到早期反射声均匀覆盖全场，在顶棚与墙面的整体装修中全部达到声学效果的要求。厅内响度足够，声场扩散良好，有丰富的前次反射声和侧向反射声。观众厅内无声缺陷，音质好，声音覆盖全面，混响时间为1.4—1.65，没有声音盲区。在观众厅舞台台口四周其建筑声学与舞台灯光、舞台音响近乎完美的结合在一起，使观众无论在哪个区域都能得到最佳最完美的声音效果。
甘肃大剧院兼会议中心创造性地树立了剧院与会议功能兼容并蓄、工程最完善、投资性价比最好的工程样板。甘肃大剧院除用于戏剧、歌舞剧等演出外，还要求具备大型会议厅功能。打造这种混合功能建筑的难点在于，保证演唱和乐队伴奏的丰满需要长混响，而唱词的清晰度则要求短混响，这一矛盾出现在同一演出过程中，如何能在既保证音乐丰满与唱词清晰，又能兼顾会议讲话响亮就成为重点。经过声学专家指导和装修工艺、装修选材几者的配合，建声设计确定的满场最佳时间为1.4，最终保证了音乐的丰满度和唱词清晰度，从而获取优良的音质效果。
甘肃大剧院的声学装修设计上，中高频吸声材料主要靠观众厅的座椅和走道上的薄地毯，而低频吸声则主要借助于顶棚吊顶、挑台顶棚吊顶及侧墙面和后墙面等处不同材质及厚度的板共振所起的吸声作用。观众厅后墙的声扩散的处理，做的恰到好处，合理的控制了观众厅的混响时间，后墙控制室的观察窗向前倾斜了8度，避免了产生回声等音质缺陷。
大剧院设计离不开声学专家的帮助和指导，需严格按照大剧院音质设计程序来操作。尊重建筑声学规律、尊重建筑室内设计。以上两个剧院设计声学的成功案例，足以启示今后大剧院项目的建设者。（作者单位：深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司）
