冯法祀《捉虱子》151×114cm布面油画，1948年

　　【记者】您觉得，在西方艺术界早已超越了绘画这种艺术形式的当下，具象绘画意义和出路在哪里？

　　【范迪安】这也是中国美术界油画界需要面对的问题，从油画的角度来说，一个是对于引进借鉴了百年的艺术在今天的意义，还有一个就是绘画在全球文化交流的行进中的作用，找到整个中国的发展方向。在中国，油画还是非常有受众的一种艺术形式，有人说油画过时了，其实不然，在中国，美术的节奏确实存在不平衡——我们都进入到后工业时代了，但是大众的整个欣赏水平还停留在印象派。

　　整个中国社会对油画还有很大需求，很多人还看不懂油画，但他们希望能够看懂油画，中国油画界要担当起这个使命。更何况，中国油画经过20世纪几代油画家的努力，可以说，正处在一个迸发期，就是说今天油画的类型面貌都可以很丰富，其中具象油画要找到自己的新的立足点，不要把具象油画只看成“写实油画”。写实是风格，具象是形态，形态比风格的维度更大，具象更加开阔，通过塑造形象表达主题。

　　根据中国自身的油画发展，具象油画面临的挑战就是图像的挑战，包括摄影、影像、电影，之后可以展开的内容也更多。具象面临的就是影像的挑战，大片带来的视觉震撼，带来的视觉震撼都是具象的，有色彩、造型、人物、质地、空间、细节，我们所有面对的挑战都是非常丰富的具象性图像。　　

靳尚谊《青年女歌手》74×54cm布面油彩,1984年