正在中华艺术宫展出的“历史的温度：中央美术学院与中国具象油画”大展上展出的300余件油画以央美收藏的20世纪具象油画珍品为主体。中央美院院长范迪安认为，“在思考和解决图像时代绘画的出路和魅力的层面上，中国画家和西方画家遇到的问题是同步的。”此外，范迪安还谈及担任中央美院院长半年来的感受。　

中央美院院长范迪安

　　在西方艺术界已经经历了表现主义、抽象表现主义、波普艺术、激浪派等当代艺术不同时期的洗礼之后，具象油画还有什么作用和意义？

　　正在中华艺术宫展出的“历史的温度：中央美术学院与中国具象油画”大展上展出的300余件油画，以中央美术学院收藏的20世纪具象油画珍品为主体，多个中国艺术史上耳熟能详的画面和名字都将与观者直面相对。其中，该院老院长靳尚谊1984年创作的青年时代的彭丽媛肖像《青年歌手》，是1980年代初兴起的“新古典主义”的重要代表。

　　中央美院院长范迪安在展览开幕当天接受记者专访时说：“不要把具象油画只看成‘写实油画’。在思考和解决图像时代绘画的出路和魅力的层面上，中国画家和西方画家遇到的问题是同步的，而不像过去，总是晚一步，我们要珍惜与世界同步的特点。”　　

徐悲鸿《男人体正侧面速写》52×44cm布面油彩，约1924年

艾中信《紫禁城残雪》38×70cm板面油彩，1947年