邂逅席殊书屋

　　在松原弘典的办公室，放着一本他认为非常重要的书——1997年张永和的作品集《非常建筑》。

　　早在1996年，松原弘典还是东京大学研究生，他到北京做过一次研究工作——采访一些上世纪50年代在俄罗斯留学的清华大学老师。

　　有一天，松原弘典走到原建设部附近，发现有一个很小的书店席殊书屋，它的具有现代设计感的室内装修强烈吸引了他。“当时我很感动，在中国还有现代设计!”席殊书屋的室内设计者是张永和，松原弘典那时还不认识这位后来名扬中国的建筑师。“如果用国际水准衡量的话，我认为在中国有很多的建筑不怎么好，只有这个小书店，而且只是个室内设计，却让我感觉到了现代建筑的气质。”从那时开始，松原弘典说，他看到中国有很多机会。

　　这么一个小房子的室内设计，吸引了那么多人的关注!松原弘典很想认识这位建筑师。1997年松原弘典又一次来到北京，参加北京市建筑设计院和日本建筑学会共同举办的近代建筑研讨会，邂逅了张永和，而后去了非常建筑工作室拜访。“我很感动他对建筑的态度，认为他是中国建筑设计行业第一个独立的建筑师。工作室很小，但设计的立场很坚定。”

　　12年后，中国的建筑设计行业发生了很大的变革，中国出现了现代建筑风格的新10大建筑，松原弘典也明显感受到了这些建筑的宏大，而当谈起和席殊书屋的邂逅、和张永和的交谈，松原弘典依然用了非常赞赏的口吻。

　　2002年，松原弘典到非常建筑工作室工作。1年后，感觉“时机到了”。就在这时，松原弘典和一家中国装修公司联合投标新华书店中关村图书大厦，他的方案中标该项目室内设计。“我想自己应该是独立的时候了。”松原弘典对张永和说了原委，张永和同意，并邀请他去北京大学建筑学研究中心授课。

　　2003年至2005年，松原弘典在北京大学建筑学研究中心教授《日本现代建筑》课程。2005年，他建立了北京松原弘典建筑设计咨询有限公司。

　　遇到问题，请找我们

　　“我独立后在中国做项目，肯定有很多难处，就好比中国建筑师去日本开公司做项目一样。问题是，现在日本没有项目，中国有，这样说来反而比在日本容易多了。”在中国相继做了运河岸上的院子独立住宅、三里屯VILLAGE北区EAST等项目后，对于在中国作设计，松原弘典有了新的感觉：“最难把握的是现场。”

　　“中国的设计单位都太忙了，活太多，往往画张图交给甲方后工作就结束了，因为马上要做别的项目。”这样控制不了项目，松原弘典认为：“开工、施工和建筑师没有关系了，这样出来的建筑肯定不好。”无论在中国，还是在任何一个国家做建筑，关键在现场。

　　松原弘典在伊东丰雄事务所的4年，大部分的时间在现场。伊东丰雄主持设计的日本仙台市媒体中心从1998年到2001年在建，一年半的时间，松原弘典在东京的办公室为此画施工图;项目开工后，他和同事搬到了仙台市，两年半的时间，每天在工地。通过这个实践，松原弘典说建筑设计不在办公室里，也不在建筑师的脑子里，在项目现场。能解决好现场，就能做出好建筑;如果不能，虽然画出了好的施工图，不能实现，那施工图就没有意义了。“把握什么最重要?就是现场的问题。”

　　目前，松原弘典事务所在青岛有一个写字楼项目，事务所的建筑师常驻青岛，他们每天必看现场，“在现场，每天都能发现不同的问题，我们就要当场解决。”这个项目的甲方也非常愿意建筑师参与项目的控制。有时候甲方遇到问题，会说：“这个问题不关设计单位的事，我们自己解决吧。”松原弘典一直对甲方说：“遇到问题，请找我们，我们和施工单位一起解决。”