空间创意的可持续性思考
　　
　　记者：室内设计中，创意的根源在哪里？应该以怎样的角度诠释未来设计的发展趋势？
　　
　　涂山：从建筑的角度出发来做室内设计，其眼光、角度和立场都是不一样的。我最近更加关注技术层面的研究。我认为技术本身应该有其背后的文化。目前在中国，技术就是技术，科学就是科学，并无疆界，全都一样。但其实是不一样的。当然，技术的引进并不是单纯的，还有其背后的文化内涵，就像使用工具，应该包括工具和使用工具的习俗、方法，甚至是背后的一些基本培训和传授。这是一直被忽视的，技术与技术文化的引进在中国不匹配，有落差。所以我们更应该从艺术设计批评的角度来考虑这方面的问题。
　　
　　目前设计跟风的状态比较多。比如现在非常流行的参数化设计，在国外，参数化设计是科学层面的，涉及人的行为、天气、地理、阳光、空气、人群的行为模式等等。而在中国，大部分参数化只是一个形，这就是一种落差，没有产生真正的参数化的结果。
　　
　　从国外引进的东西如果根植于另一个系统的文化当中，不能光看表面，更要看其文化背景。对于我来说，具有先进性的东西往往是目前比较边缘的东西，而不是非常流行的东西。年轻一代的设计师要有这方面的思考，仍需要成长的机会和氛围，希望能够引入一些创新机制促进设计方面的变化。设计并不是简简单单去完成一件事情，实际上是一种工作模式，是一种生活，不应该只与职业有关。
　　
　　记者：如何将可持续应用于高端设计的空间创意之中？
　　
　　涂山：可持续发展和绿色在高端设计中应该是一种奢侈的态度，是一种隐性的奢侈。节能环保就是意味着少花钱，但很多情况下现在花的比原来还多。现如今的设计还是对视觉上的刺激比较在意，这是社会发展必须经历的一个阶段，这个阶段使设计师想要把所有的东西都表现出来。当进入到下一个阶段的时候，有很多东西就都会变成隐性的。比如：我有一个瑞士朋友很有钱，一年换一辆奔驰车，都是同样颜色，同一型号，同一款式的，他不需要别人知道，他想体现的是一种隐性的奢华。这只是观念的一种，观念的转变过程是中国必须经历的。一个好的设计师应该有社会责任感，应该为下一代负责，将环保变为一种品位。
　　
　　当今，室内设计的可持续，更多的还是在材料上。可持续是一个系统的工作，应该从建筑规划的初期开始。将环保当成一个体系，室内设计能做的就是使用本地材料及一些简单实际的工艺、方法和手段。当然，每种材料都是平等的，并不意味着国外的材料就比本地的材料高级。就酒店而言，核心的东西不是用什么，在材料平等的前提下，往往客户就需要提供环保的空间。如果能转变对待环保的观念，那就彻底转变了，在这里，不仅需要设计师的转变，也需要全社会的转变。
　　
　　记者：其实，在实际的设计工作中，并不仅仅是简单的创意，还要配合业主，配合各个专业的设计师，您如何处理这个中的关系并保持自己空间创意的可持续？
　　
　　涂山：说实话，在与其他专业设计师进行配合的过程中，大多数还是比较痛苦的，这与教育的问题是分不开的。在中国，工程师被界定为没有创造性的，但在国外，工程师的创造性是非常强的，而且是很重要的。国外的工程师还会以个人的名义开办事务所，这在国内也很罕见。
　　
　　在国外，工程师对于项目有很强的归属感，将其视为自己的作品。他们注重自身的解决能力和创新能力，会为项目提供很多很好的结构方面的支撑，在设计里起到的作用是非常关键的，他们不是充分条件，而是必要条件。然而，在国内，工程师普遍认为建筑是建筑师的作品，与自己无关，他们不会用心去创作，更谈不上创新。
　　
　　此外，很多其他专业的设计师都习惯于批量的生产，对于从比较仔细的布局中体现设计的概念是缺乏的，他们宁愿做2万平方米的项目，也不愿意做200平方米的工程。也就是说，他们更愿意去做一些重复性的工作，这对于整体的设计来说，是没有好处的。
　　
　　涂山
　　
　　1990年毕业于西安建筑科技大学建筑学专业。1991年考入中央工艺美术学院环境艺术专业学习。1994年获得文学硕士学位后留中央工艺美术学院环境艺术研究设计所工作，先后任主任设计师、设计部主任职务，1997年获得工程师职称资格。1999年以现职并入清华大学，任职清华大学美术学院研究所环境与空间平台研究员，2006年调入清华大学美术学院环境艺术系。工作期间先后独立主持或联合主持了多项国家和省部级的重点工程项目的设计、投标。曾获中装协、北装协及国家、省、部级各种奖项，2010年11月获得北京市资深建筑装饰设计师称号，2010年10月东北电网电力调度中心大楼获办公空间工程类筑巢奖优秀奖等等。
　　
　　主持项目：
　　
　　2008年北京北滨河公园奇石馆项目，2008年中电投东北分公司调度中心，2009年中电投蒙东能源公司办公楼，2009年东北电网公司电北京办事处，2010年2月苏宁电器徐庄软件园办公区，2011年4月中国石油金亚光大厦（昆仑银行）等。