我们太注重那些没有用的所谓的形式

　　记者：您1988年去澳大利亚，1998年回来，这10年还是在做设计的事吗？

　　李俊瑞：设计、施工都在做。

　　记者：10年在澳大利亚做项目，甲方对项目的需求是很明确的吗？

　　李俊瑞：他们有明确的建设目的，而我们国内很多时候往往没有一个明确的建设目的。

　　记者：现在也是这样吗？

　　李俊瑞：依然。中国的建筑项目为什么在盖一半的时候又拆又改？原因就是从一开始就没有明确的建设目的；另外在最初阶段对项目不做论证，张嘴就说不怕赔钱，心态和风气都很浮躁。国外做一个项目，论证得很充分，对于投多少钱、赚多少钱、对环境和经济有多大的影响，在一开始就算好了。而我们即使是国家的项目，也缺乏严密的论证，不少的情况是，等这波人干完了后，另外一波来接手这个项目又重新改，这种情形尤其在二三线城市比较多。

　　反倒是民营企业在建设上做事比国有企业明确。人家心平气和地和设计师讨论，在设计上是寸土寸金，绝对没有任何官僚的做法，因为他们很清楚这里面花的每一分钱都跟经济效益是有直接关系的。

客厅效果图

起居室效果图

　　记者：国外的设计同行在专业表现上留给你印象最深的是什么？

　　李俊瑞：他们各自都有特点，但一个相同之处是，大家的职业感都很强。所谓的职业感，就是说每人承担的责任不同、所处的职位不同、社会的影响力不同，但当大家进入到同一个项目中的时候，彼此就是平等的，说话也较随便，大家都有对各自专业发言的权利和坚持的权利。不像国内，很多时候是领导说了算，领导就是对的。中国向来有官僚心态，对此也很敏感，领导就一定对设计有指导的权利，不管领导是否精于此专业。

　　在设计思想上差异很大，我们太注重那些没有用的所谓的形式，而西方人更关注的是事物的本体，他们对表面的象征性的所谓形式关注得少。

　　记者：有一个很明显的现象是，目前对于空间，我们很多人还停留在消费形式的阶段。

　　李俊瑞：太注重形式的时候，我们往往还不知道精髓是什么，再加上一些官方的要求，设计师也很难做出决定。

　　首先平心静气，把浮躁的风气过滤掉

　　记者：我想听一下你对中国目前室内设计行业在市场上的整体看法，因为你在国外工作了10年后再回来，也许会有一些蓦然回首的感受？

　　李俊瑞：我对中国的室内设计行业还不能评价，因为大家都在摸索。前天在清华大学上课的时候我谈到，我们应该是杂食性动物，如果一个人想要身体健康，绝对不能偏食，什么类别的食物都要吃。同理，作为设计师，应该有全面性的修养，古今中外都应该有所涉猎，你可以说我不擅长什么，但不能说我不懂什么，不然太狭隘。

　　在这一点上，我觉得国内的室内设计行业需要复合型人才。比如说要做体现中国特色的设计，尽管设计师是中国人，但有时候他所提炼出来的关键性的东西不经典，仅把表面的形式提炼出来而没有精髓。精髓是何物？精髓是一种暗示，是说不出来但能感受的精神状态，这恰恰才是我们应该提炼的。模仿只能是表面的张扬，无神。

　　在向国外学习的时候，还有不少设计者在很僵化地理解那些东西，并没有打碎了重新组合，使之产生另外一种新的形式，而这种新的形式应该带有原始文化的痕迹。我去过很多次日本，日本的设计有很明显的东洋风。比如现今当红的日本设计师畏研午，从他设计的“长城脚下公社”的竹屋中你能感觉到那种绝对的东方禅宗思想，这种东方的思想是亚洲的，但肯定不是中国的，那是一种潜移默化的进入心灵的感觉。

　　中国现在的室内设计行业，首先要平心静气，把目前社会上浮躁的风气过滤掉，否则做不出真正好的作品。

　　中国的室内设计行业目前还是一个总结的阶段。总结什么？总结建筑装饰装修材料、室内设计本身、室内设计教育的发展过程，理清过去，探索未来。

　　另外，中国的室内设计还有一个很重要的职责，就是一定要加强交流，抛弃小知识分子文人相轻的心态，别把自己看得太大，我们和农民工兄弟是一样的，无非他们拿着瓦刀，我们拿着电脑。