记者：城市是为人民服务的，谁对城市的艺术品具有发言权？

　　王专：艺术品做完了放在一个大环境里，真正受益的是大众。一个雕塑放在一个城市中，决定权还在领导手上。现在大部分的城市，从雕塑的征集方面基本有两种形式：一种形式是委托专家来做雕塑，比如说委托全国10个专家每个人做1个作品，材质、形态、要求都不管，但是需要这个东西符合这个城市的特征。

　　还有一种征集形式，像雕塑营，或者雕塑比赛，参赛人不一定有资格，不管你是什么人，都可以参加。最终参与评审的有行业内的专家，还有领导，结合几方面的意见作出决定。北京奥运会的雕塑就是这么做出来的。

　　记者：雕塑成型的资金会从哪里来？可以商业化操作吗？

　　王专：如果由企业出资，肯定是商业化的；如果由政府出资，需要走政府的程序，从预算到审批有一个非常严格的过程。公共艺术目前还不是一个完全的商业行为。

　　特别是雕塑艺术，它们只是城市的点缀，如果有了国家立法的保证，就可以避免因领导人的更替而产生的资金变化。

　　记者：做雕塑的有没有比较大的机构？

　　王专：确实没有正规的设计院，但在专业的细分上很具体，比方说稍大的广场雕塑，有圆雕和浮雕；再比方说一个广场几十米或者几百米的浮雕墙。圆雕有专业的雕塑家，浮雕有专业的雕塑家，每一个雕塑家可能什么都能做，但他最擅长的就一种。有的雕塑家适合做写实的人物，有的雕塑家擅长做马，跟画画一样。

　　雕塑家基本是大专院校的老师，跟一些机构长期结合，这种工作性质和方式决定了工作团队不会大。我自己的工作室也是这样一个团队，以我为主。

　　记者：像你这样10个人的团队要介入政府的项目困难吗？

　　王专：如果你知道政府有这么一个项目，介入的方式有很多，最主要的是你要把最好的东西传递给甲方，让他们知道你能做好这件事。如果这样困难较大的话，有时候可以间接参与到此类项目中，和专业的公司合作，而该公司直接对政府负责。

　　记者：那就是说，也是少数人能拿到较大和较为重要的项目。

　　王专：名气较大的艺术家机会很多，因为政府官员或者企业比较了解他们。一般的雕塑家被直接委托的比较少。也是需要一个圈子的朋友炒作，艺术评论家给他写文章，办雕塑个展……

　　记者：你2005年毕业，当时自己要独自面对这种市场的时候，是什么感受？

　　王专：当时肯定比较纠结。做这个行业的人叫艺术工作者，跟普通的企业白领不太一样，如果我们毕业之后直接找工作，很难，除非改行，没有专门的机构，找不到自己的用武之地。这是一个选择。

　　记者：你一开始就做工作室了？

　　王专：我研究生毕业后在清华大学工作了一段时间，大概不到一年的时间，做网络设计和平面设计，但是我觉得做这个不能发挥我的专长，跟我的专业不是很吻合。做一项工作第一是为了赚钱，第二要有工作的乐趣，那时候实在没有乐趣。

　　我现在做这些雕塑，钱的因素不说，完成一件作品，当它们摆在那的时候，很多人去看，就有个成就感鼓荡在心里，不管好与坏，都觉得很欣慰了。

　　记者：这个行业有类似于协会一样的组织吗？

　　王专：有。有活动或者展览一起举办，或者有一个邀请赛，大家一起参加，一年就去两次。还有一些其他文化性的活动，没有工作的性质。

　　记者：它能不能比较频繁地为大家提供帮助或者服务？

　　王专：它不是服务性的机构。

　　记者：你的工作室运营得怎么样？

　　王专：还可以，我们主要做一些合作的项目，跟一些设计公司来合作，从源头上有一些保证。我们毕业时间不是很长，自己创业，很少能接触到政府层面。和一些设计公司以合作的形式保持联络，是我们很重要的业务来源。

　　记者：当初选择这个专业时你是一个孩子，有没有想到以后要面对一个什么样的现实？

　　王专：当时肯定想考上大学，包括选择专业方面也没有考虑到就业。

　　记者：如果以后不做雕塑了，你可能想做什么？

　　王专：可能做老师。

　　记者：还教你这个专业吗？

　　王专：别的专业我不会。我从上学开始画画，一直到大学，将近10年，从本科、研究生到现在毕业6年，差不多20多年了，一直干着这个事情。

　　记者：你的理想生活是什么样的？

　　王专：我觉得女人一定要有自己独立的事业，要有一个幸福的家庭。