王专

　　编者按：从20世纪80年代开始，中国的城市里开始出现了城市雕塑、园林雕塑，由于这些雕塑大部分和所在区域的环境的疏离，它们的出现和树立并没有引起政府和民众的广泛关注。2000年后，越来越多的艺术工作者更愿意把这种雕塑艺术称为公共艺术，因为尽管它们是雕塑家或艺术家个人的作品，但最终它们被放置在了公共的环境中，供公众品评，并为公众的生活环境提供了多样性。

　　然而无论如何，雕塑在大众的日常生活中，毕竟属于小众兴趣。对于雕塑艺术工作者而言，雕塑尚处于个人趣味有待被大众消费的阶段。而在法律层面，中国在此领域远远是个盲区。

　　1951年法国明确立法，即出现了被简称为公共艺术的《百分比法》。《百分比法》指在建筑或公共建设工程的资金中，抽出一定百分比的数目作为艺术品创作的资金，或者艺术品建设的费用。

　　1996年深圳市南山区政府，在雕塑艺术方面建立了一个百分比的政策法规，规定从公共建设的总资金里拿出3%的份额当做艺术品的建设和创作。自此，中国的公共艺术似乎在政府方面透出了真正走向公共的意愿。

　　记者：一个属于艺术范畴的行业，为何需要立法？

　　王专：为了艺术持续向好地发展。特别是雕塑艺术，它们只是城市的点缀，如果有了国家立法的保证，就可以避免因领导人的更替而产生的资金变化。不同的领导人对艺术品有不同的喜好，喜欢艺术的领导人，该区域的艺术品就会多一些。从立法保证来说，资金支持的规定是一个比较完善的有效方式，有了立法就不会因为缺乏资金，使艺术品或者整个行业得不到好的发展。

　　法国在1951年立法，20世纪60年代普遍执行。美国做得比较好，举一个例子，达拉斯这个城市，1989年颁布百分比的法令，以立法的形式规定所有的工程建设的资金里必须有1.5%用做艺术品设置和创作的经费，其中1%作为艺术品的创作和制作，0.25%用于后期的维护费用，还有0.25%作为向公众宣传、展览和向媒体介绍艺术品的经费。

　　记者：这样的艺术品对于城市和居民产生了什么样的作用呢？

　　王专：第一个功能是满足社会精神层面的需求，第二对促进城市的旅游有很大帮助。其实雕塑起的不光是一个表面的装饰作用，还有很多会深入人心和深入经济层面。

　　记者：城市和雕塑景观是什么样的关系？

　　王专：可能是既爱又恨吧。

　　这种景观必须同周围的环境相协调，做得好就能代表城市或者区域的特征。我们国家20世纪八九十年代做的大部分雕塑千篇一律，无论到哪个大中小城市或乡镇，都有不锈钢的雕塑，基本上都是往天上飞的姿态。

　　还有被我们这个行业叫做伪城市雕塑的雕塑，打着城市雕塑的幌子，放在哪儿都可以，它失去了艺术品的价值，其实做的是工业产品，大家把这种东西叫城市垃圾。

　　这两年，像北京、上海、武汉这些城市开始清理城市垃圾，早期做的一批粗制滥造，没有艺术性和区位特征，没有城市特征的所谓的艺术品被大量拆除。现在景观雕塑做得越来越好，在整个景观艺术环境里，它正渐渐起到应该起的作用。

　　记者：为什么会有这样的转变？

　　王专：经济的发展是很重要的因素，因此可以请专业的艺术家做东西。雕塑不是工业产品，不以材料成本作为衡量价值成本的标准，比如说一块石头，没有经过艺术家雕琢之前它是个废品，但是经过艺术家雕琢后可能就是一个无价的艺术品，有价无价同艺术性和艺术家的参与有关系。

　　转变的因素还有思想观念方面。现在人们出国机会多了，外国任何一个小城市，不管是路边的小雕塑也好，小景观也好，基本能体现当地的风土人情、地形和地貌特征，我们见识了，也可以甄别了。这些都会带来观念上的冲击。

　　当然很重要的一方面是，某些地区立法了，比如深圳市南山区。

　　记者：据你对这个行业的了解，咱们国家百分比立法的城市大概有多少？

　　王专：具体数字没有统计出来。一般在沿海地区或者大城市做得比较完善，可能有法律、法规的原因，但是有可能还没有这方面的主管部门或者是监控部门。

　　现在大部分的政府部门，对艺术品这块很了解，愿意做这个事，因为艺术对于提升整个城市的面貌有很大好处。例如北京奥运会、上海世博会，雕塑艺术品或者景观艺术都做得非常多，它们不但美化环境，还可以带动经济的发展。美国达拉斯市作了一个雕塑方面的统计：每花1分钱，就能带回来2.4倍的经济收入。美国洛杉矶是较早应用大量艺术品作为宣传的城市，在1984年的洛杉矶奥运会上，大量的艺术品为这个城市整体的经济收入带来很大的成效。