记者：你们投标北京电视中心多功能演播厅，当时号称清华旗舰。你是王宏老师的助手，现在你们算是合伙人。

　　林锦熙：北京电视中心多功能演播厅是奥运项目，要作为重点项目来完成，国内外很多大的设计机构来投标。清华具有很多优势专业，王宏老师是主创方案的提出者，灯光、音响、声学等其他各专业老师也联合在一起，共同投标该项目室内设计，所以称清华旗舰。

　　我们做草标的时候已经对该项目的设计方案有了一个雏形，提出了以QRD（低频声学反射板）模块化设计为元素的创意。将侧墙上QRD板的阵列排布，以不同倾角及水平夹角的组合构图形成及富韵律变化的造型，并通过4块可开启面板构造为舞台耳光的可操控性创造了必要的条件，也为日后的成功作品奠定了基础。

        在声学设计上北京电视台请了国外著名的顾问玛缔尔得，香港的会展中心就是他的作品。是他在我们投标之初发现我们的方案更符合他的声学要求。北京电视台定完了设计单位后，各设计重新做方案。

观众厅

　　记者：投标的时候是一个方案，但并没有延续这个方案，而是要重新做一个？

　　林锦熙：剧场类项目相对来说比较专业，很多设计方都没做过。剧场类项目要求考虑到很多东西，比如反射面、反射板、采用哪种材质与造型，墙面造型能否对声音的反射和折射起到作用，侧板或铁板的角度都有相应的声学和其他相关因素在里面。我们做的方案比较符合建设功能，玛缔尔得是甲方请的顾问，他有他的一套东西，认为这家设计单位没问题，可以做，但要配合声学以及其他相关专业重新设计。

　　记者：它的深化设计着重点也是和声学相关吗？

　　林锦熙：剧院类项目除了要考虑建筑美观的问题，对声学反射板等也有很多特殊的要求，比如暴露在外面的耳光显得特别突兀，要怎样把耳光融合到整体里面是很难把控的，对灯光、舞台面光桥的把控都是很不容易的。所以深化设计里，所有专业都是重点。

　　这个项目为什么叫多功能中心呢？它有3个厅，是集转播、观演、排练的多功能演艺空间。当时，玛缔尔得提出可变声学、可变体积的概念，但用的却都是简单的一些设备，比如说吊顶，通过舞台机械可升降，都是可活动的；面光条整个可升起，有点像变形金刚，它是剧场非常重要的专业灯光。整个工程涉及到这么多的专业，又这么大的面积，所以整个设计难度增加了很多。

　　1平方米的可活动范围做起来很简单，当时那么大范围的空间对声学、活动照明面要求都很高。大体积的可升降，稍微一动就产生不低的分贝。为什么说难度很大？它当时要做成亚洲最好的演播厅，包括舞台里面的升降机器，到目前为止都是最好的。顶部是三组半弧面、双曲形的吊顶，以舞台为中心呈放射性同心圆布局，大型升降设备为舞台面光的开启与吊顶的高低变化提供技术支持，吊顶在剧场及音乐厅不同的使用模式下，将装饰及艺术功能合二为一，与声学反射、舞台工艺形成了良好配合与互动。

　　这个项目从方案开始到施工结束用了2年的时间。室内设计在当中起的作用就是要整体把控，各专业的东西最后都落在室内设计的内部，所以剧院类的室内设计就是要协调好各专业的东西，第一要满足建筑平台最直观的感觉，第二满足声学要求，第三满足配套灯光的硬性标准需求。

　　那时候遇到一些设计方面的困难：舞台上面面光条的结构部分没有设计单位来做，建筑设计也不管这块，这个区域被大家忽视了。但是这块又是特别重要的地方，它位于吊顶里面，功能很多。因为被忽视，所以造成的影响没有人解决。接下来灯光怎么走？面光条怎么走？后续怎么检修？这些问题突然一下子摆在了眼前。

　　北京市建筑设计研究院是该项目的建筑设计方，其总工说：“做吊顶上面的东西跟盖栋楼一样，难度不小。”该院的建筑师和结构工程师做了两个月才把这个吊顶上面空间的图纸完成。那个时候我每天就到北京市建筑设计研究院上班，一个多月，才把这里面的空调设备、舞台机械等关系理清楚。密密麻麻好几层设备在这个空间里，要求误差是非常小。我在北京市建筑设计研究院待了一个多月，方案由我们来整理、出图，北京院的总工作技术指导，他一天到晚和我说这不行那不行，我都快坚持不住了。

　　我们同灯光设计师和声学设计师配合得非常多。对我来说，他们有经验，又有很多专家来指导。我也明白了综合性不仅体现在建筑设计里，也体现在室内设计里。剧院类项目需要十七八个专业的相互配合，这里面没有主次之分，少了任何一个都不行。在该项目中，室内设计主要承担了内部的协调工作。