设计中的逻辑性与潜意识互动，这个照片是爱因斯坦，非常可爱，他既有理性的一面也有感性的一面。左脑右脑分别主导着人的感性思维和理性理性，设计师是需要将这两者结合起来。
这个是以色列凯撒利亚的海滨历史遗址公园的项目，它的景观规划非常有意思。在这个地方有一个用金属线条做古罗马时期的战车。历史上以色列曾经被罗马统治过，当然在以色列独立的时候军队也有战车。这是历史遗址，所以做了这样一个非常抽象的战车。反映了共性和个性之间的关系，必然性和偶然性之间的关系。共性强调的人类的集体记忆，而个性强调的是个体的经验和记忆。这两者可以达成非常好的默契。
这也是在讲集体记忆和潜意识，也是感性与理性的关系，这个例子举的是王澍的宁波美术馆。其中砖瓦是非常出彩的设计。老城淘汰下来的这些砖瓦在很多人眼里都是不值钱的废品，但王澍的可持续、再循环运用，带给老城宁波人集体的记忆，它使这个城市的人感受到城市历史的文化脉络没有断，保存下来了。但是用方法是什么呢?用设计师自己的方法，以他的方式再呈现这样的结果。
在貌似偶然性的设计中寻找逻辑的必然性，我们举的是高迪的一个作品，高迪这个作品在当时是绝对具有前瞻性的，超越时代、具有象征性装饰的建筑设计。但是其中依然具有很强的设计必然性，他的每一个建筑模块的细节都包含很强的理性思考。
这个是扎哈的设计，库哈斯的设计……在此我就不一一介绍了。
从这些大师的设计当中，能看到历史的文化的传承和脉络，我们叫有迹可循。这个词非常重要，尤其是做民族的文化的时候，一定要有迹可循。即使像扎哈这样的设计，看起来如此之夸张，其中包含着非常理性的思考，而且她这种参数化设计、数字化设计，她的建筑形态，就蕴含了非常强大的设计运算。
接下来说到情感体验，这个画面人物是德国国宝级的舞蹈家，舞蹈一样具有空间感。这个设计包含了很广的知识面。在具体的设计案例中，我们是比较注重设计空间的戏剧化效果，因为往往戏剧化效果会产生吸引人的磁场。现在的设计越来越舞台化，设计师就像是导演，客户、消费者在设计师设计的舞台当中，扮演着人生的各个角色。所以说在设计过程当中，要结合生活中场景，用情感设计，做有情感，有戏剧效果的设计。
然后我们说设计中的主要问题，如果说你们学会了设计的方法论，掌握了逻辑定位、逻辑关系和逻辑秩序的方法，你可以去分析所有的设计，而且你可以从中发现问题。所有设计的问题，跳不出这三点，要不就是定位有问题，要不就是说是定位不准确，要不就是的逻辑关系混乱，要不就是逻辑秩序有缺失的甚至是颠倒的。
下面说感觉，感觉不等于设计。胡说八道的不是艺术家，胆大妄为的不是设计师。设计师是需要具有社会责任感。
设计的最佳成果是计算出来的，知其然更要知其所以然。设计师绝对不是魔术师，更不是魔法师。魔法师是可以使无变有的，凭空创造的;魔术师都是有道具的，通过一些方法来把一个魔术的效果呈现出来，毫不客气地忽悠你，让你相信。实际上很多时候，设计师越来越像魔术师，他可能会设计过程隐藏起来，不希望被客户知道，只告诉他结果。但是现在的客户他越来越想知道设计的计算过程，就像观众越来越想知道魔术师是怎么变魔术。所以我们现在是怎么做得?就是让客户参与进来和我们一起做设计，让他去享受创作过程，告诉他如何来变魔术。
